昨日，修复完畢的慈禧油畫像在頤和園重新与觀眾見面。1905年，荷蘭畫師華士.胡博在70歲的慈禧要求之下將其刻畫得十分年輕美貌。自上世紀50年代幵始，這幅畫像殘損愈發嚴重，由于國內缺少油畫修复專家，一直以來衹能采取謹慎的保護措施。此次中荷專家經過20多天修复，彌補了帆布的蛀洞，并重新上色。本報記者 趙亢 攝
頤和園副園長祝瑋介紹，頤和園館藏油畫不多，最著名的就是這幅慈禧畫像。該畫自上世紀50年代幵始殘損越來越嚴重，因為國內缺少油畫修复專家，所以一直采取謹慎的保護措施。此后，荷蘭林堡省文物修复研究所表示希望全資協助修复此畫，雙方的合作便幵始了。
林堡省文物修复研究所所長安妮.範.格雷範斯坦介紹，五人專家小組首先對該畫做了長達几個月的X光等掃描分析，并通過數碼比較認定，利用原畫的對稱性對右側掉色部分進行修复。今年3月，在近20天的修复過程中，他們給畫加固，彌補蛀洞，并最后重新上色。而且，所有過程均用文字、圖片、紀錄片等形式記錄了下來。
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“年輕”的70歲慈禧
慈禧油畫像作者華士.胡博，他一生曾為荷蘭女皇、慈禧太后、朝鮮國王等多國權貴繪畫肖像。据參与修复的藝術史專家安德. 霍格偉斯特介紹，1905年時，胡博收到一份來自中國的信，要求他為一名重要人士繪畫，到了中國，他才知道原來那位重要人士就是慈禧，他与慈禧會面了4 次。
与胡博的其他作品，以及當時已經幵始流行的寫實主義肖像不同，此畫用筆細膩，顏色鮮艷，构圖對稱，而慈禧則顯得年輕貌美。霍格偉斯特說，當時的慈禧太后已70多歲，但她在見到頭像小樣后，要求去掉臉部陰影，眼睛加大，嘴唇加厚，因此胡博才創作了這樣一幅“非寫實”的慈禧像。
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畫像修复過程完全可逆
檔案記載，慈禧畫像上世紀50年代初便有殘損，整幅畫受潮泛黃，畫布松弛，除面部外，衣服和背景多處有褶皺紋，且顏料脫落，露出畫布。此后，破損情況仍有緩慢發展。
頤和園文物部主任秦雷說，這次修复是整体修复，畫像多處不同程度的殘損部位，都修复了。不過，修复過程使用的材料和技法均具有可逆性，所有修复工作皆可逐步還原。在修复過程中，荷蘭專家進行每一個重要修复步驟都要提前通報，經我方同意后方可進行操作實施。畫像修复的費用主要由荷方承擔，他們沒有提供具体的花費數据。
最大殘損按“原貌”恢复
慈禧畫像最嚴重的殘損在畫幅的右下邊，其中一處約長56cm、寬9cm範圍几乎完全損毀。秦雷說，“對最為敏感的顏料缺失部分的美學修复，我們認為應該在具有充分的歷史客觀依据的條件下方可進行，避免修复的主觀性。”
后來荷蘭專家組提出了三個方案，一种是不做任何修复，這是最保守同時也是最保險的辦法﹔另一种是加以過渡處理，用和周圍相似協調的顏料給它補上，做一些明暗的處理，讓它和整体協調一些，但不做畫面的繪畫修复，這樣，看起來是完整的，但那個地方是沒有繪畫內容的。最理想的辦法是把它恢复，但這种恢复必須具有充分的依据，知道殘損前的原貌。
“剛幵始，由于找不到原貌，我們一直不同意采取最后一种方法，但是在修复的過程中，發現了一個有趣的問題，專家發現，畫像兩邊是對稱的，可以以一側作為另一側的參照依据，于是這個問題就解決了。”
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